Мода является одной из самых вредных для окружающей среды отраслей в мире, способствуя загрязнению воды из-за процессов окрашивания и производя огромное количество текстильных отходов. Одежда часто доставляется по всему миру, что вносит значительный вклад в выбросы углерода.
Ганит Гольдштейн С.М. ’23, дизайнер из Иерусалима, недавно получивший степень магистра наук в области архитектуры, исследований в области вычислений в Массачусетском технологическом институте, потратил годы на изучение альтернатив стандартным методам производства и рабочим процессам. Сочетая традиционное мастерство с передовыми технологиями, бывший научный сотрудник лаборатории самосборки и член Академии дизайна Морнингсайд Массачусетского технологического института (MAD) 2023 года прокладывает путь вперед.
Вспоминая свою любовь к тканям и шитью на протяжении всей жизни, Гольдштейн делится: «Я всегда шила себе одежду. Но я восхищался новыми технологиями, когда навещал своего брата, который раньше работал в Intel. Мне нравилось видеть новое оборудование, доступное в его офисе».
После военной службы и опыта работы офицером ВМС Израиля Гольдштейн получила степень бакалавра в области моды и дизайна ювелирных изделий. В то время ее увлечение технологиями привело ее к изучению архитектурных факультетов, где было доступно оборудование для 3D-печати. Гольдштейн начала задавать себе ключевые вопросы: «Можем ли мы печатать одежду? Какая польза от использования новых технологий наряду с мастерством в мире моды?»
Во время программы обмена студентами в Токио, Япония, она овладела древними техниками текстильного ремесла, такими как ткачество икат, которые до сих пор заметны в ее последних работах. Ее опыт работы с текстилем, от прошлого до настоящего, привел ее к разработке коллекций одежды, в которых новые технологии, такие как 3D-печать и сканирование, сочетаются с традиционными методами ткачества икат и методами окрашивания.
Талант и самоотверженность Гольдштейн принесли ей стипендию для обучения в Королевском колледже искусств в Лондоне, где она погрузилась в мир новых технологий, материалов и процессов. Там она открыла для себя встроенную электронику и исследовала использование природных материалов, таких как морские водоросли и органические вещества. В ее последнем проекте «Ритм материи» была разработана методология создания крупномасштабных рисунков вышивки с помощью проводящих нитей и приложений виртуальной реальности, чтобы переосмыслить, как ткани могут быть интерактивным инструментом, установленным как в виде цифровых, так и физических артефактов.
В своем стремлении переосмыслить потенциал упущенных из виду или недостаточно используемых материалов и найти способы уменьшить влияние отрасли на планету, Гольдштейн продолжила экспериментировать с 3D-сканированием тела и цифровым дизайном, чтобы создавать одежду, не только эстетически привлекательную, но и экологически сознательную. . Гольдштейн быстро понял, что революционный способ создания одежды требует изучения всего рабочего процесса: концепции, производства, логистики, розничной торговли.
Продолжая развивать особый стиль на пересечении традиций и технических инноваций, Гольдштейн представила новую концепцию, лежащую в основе ее работы: персонализацию. Она увидела, как это может позволить людям иметь одежду, специально адаптированную к их телу и потребностям. Включив 3D-сканирование, отслеживание движения и другие инновационные технологии в производственный процесс, исследование Гольдштейна могло бы свести к минимуму отходы, улучшить посадку и долговечность одежды, смягчить воздействие логистики на климат и, в конечном итоге, преобразовать опыт розничной торговли, избегая частых возвратов. В мире, борющемся с экологическими проблемами, этот подход имеет огромный потенциал для индустрии моды.
Одним из самых любимых проектов Гольдштейна является кимоно, изготовленное из новой ткани, напечатанной на 3D-принтере, без каких-либо швов. Этот проект, на который она получила грант в размере 55 000 евро, был частью программы финансирования ЕС Horizon 2020, объединяющей дизайнеров и лидеров отрасли в текстильном мире, чтобы переосмыслить способы производства одежды в ближайшем будущем. Приблизительно с 20 кусками ткани, похожими на головоломки, которые интегрировали вышивку в процесс печати, собранными без проблем, Гольдштейн продемонстрировал возможности перехода от цифрового дизайна к осязаемому, изготовленному конечному продукту.
Во время своего пребывания в Массачусетском технологическом институте Гольдштейн раздвинула границы своих предыдущих работ, мобилизовав ряд доступных ей ресурсов. Ее многочисленные совместные работы, кажется, еще больше расширили ее дизайнерский путь и повысили ее универсальность как дизайнера. Помимо присоединения к вычислительным группам, она прошла курс синтетической биологии, что привело ее к открытию новых биоматериалов и методов естественного окрашивания с интерактивными свойствами, такими как изменение цвета при нагревании. В рамках лаборатории самосборки она применила свои знания для создания прототипа нового типа рукава скафандра — концепции компрессионной одежды в сотрудничестве с исследовательской группой профессора Давы Ньюман.
В MIT.nano она сотрудничала с экспертами в области технологии отслеживания движения, которая редко используется в производстве одежды (традиционно используется в кино, играх или виртуальной реальности). В MITdesignX она сотрудничала с другими исследователями для разработки бизнес-аспектов своих предложений по индивидуальной настройке, уделяя особое внимание обуви для малышей, которая может расти вместе с детьми, с использованием специальных волокон и технологий вязания. В рамках программы стипендий Morningside Academy for Design Массачусетского технологического института у нее была возможность свободно исследовать многодисциплинарную среду, предоставляя обучение и финансовую поддержку.
Недавно Гольдштейн поделилась тем, что ее особенно вдохновили экстремальные условия, когда она размышляет о том, как ткани могут быть наделены технологиями и особыми свойствами, чтобы поддерживать и расширять возможности людей в сложных условиях. Будь то создание одежды со встроенными данными для отслеживания движения, регулирования температуры или персонализированных измерений, ее работа направлена на предоставление функциональных решений и второй кожи, когда это необходимо.
В рамках своей диссертации Гольдштейн представила в мае прототип скафандра, состоящего из 60 частей, с градиентной картой цветов, преобразующей данные сканирования тела и отслеживания движения в конкретные свойства материала. В этом визуально эффектном ансамбле используются полимеры, напечатанные методом 3D-печати непосредственно на поверхности ткани, оказывающие на тело механическое давление, а не давление газа. Это обеспечивает большую гибкость, комфорт и мобильность. Этот проект не только исследует будущие поколения конструкций скафандров с механическим противодавлением (MCP), но также предлагает потенциальный рабочий процесс для изготовления одежды по индивидуальному заказу.
Размышляя о своем опыте в Массачусетском технологическом институте, Гольдштейн выражает глубокое влияние на ее восприятие дизайна и его ценности: «Это была совершенно свободная среда для исследования без границ. Мне удалось создать язык дизайна, который осмысленно объединяет инженерию и технологии. Для меня MIT MAD — это отражение того, как будущее дизайна повышает креативность через междисциплинарную среду. Создание этого сообщества было таким ценным опытом. На каждом этапе пути действительно были связи, сотрудничество и обмен знаниями».
Работа Гольдштейна на стыке моды, техники и технологий подчеркивает потенциал сотрудничества между различными областями для достижения ощутимых и устойчивых результатов. С видением, ориентированным на настройку, сокращение отходов и бесшовную интеграцию технологий, она представляет новую волну дизайнеров, стремящихся преобразовать отрасль. Ее стремление найти баланс между технологиями, устойчивостью и эстетикой демонстрирует ее стремление изменить дизайн, каким мы его знаем.